Конзерваторско-рестаураторски радови на живопису цркве Св. Саве у Манастиру Жича – пета етапа

TEHNICKI OPIS RADOVA Sv. Sava Zica 2026.pdf Page 1 of 6 ТЕХНИЧКИ ОПИС сликарско-конзерваторских радова на живопису цркве Св. Саве у манастиру Жича РАДОВИ 2026. године (V фаза) Сликарско конзерваторски радови су предвиђени да отпочну од виших зона цркве ка нижим. За V етапу предвиђени су радови на следећим зонама са припадајућим композицијама: (бројеви композиција су по нумерацији из техничке документације): Северни зид централног травеја (зона 2 и 1) површина апрокс. 16 м2 (димензије композиција су од сокла са мермеризацијом до фриза) - бр. 11. Св Ана са Богородицом (2,6 х 0,5 м) - бр. 10. Св. Никола (2,6 х 1 м) - бр. 9. Св Ђорђе (2,6 х 0.7 м) - бр. бб. Парапет у трансцепту са орнаментом испод прозора (1,65 х 1 м) - бр. 8. Св. Димитрије (2,6 х 0,75 м) - бр. 7. Св. Нестор (2,6 х 0,75 м) - бр. 6. Св. Прокопије (2,6 х 0,7 м) - бр. 5. Св. Теодор Тирон (2,6 х 1 м) Западни лук (зона 4 и 3) површина апрокс. са присл. луком 10 м2 Композиције: - бр. 35. Св. Пророк Исаија - бр. 55. Св. Пророк Јеремија - бр. 60. Св. Апостол Петар - бр. 66. Св. Апостол Павле - бр. б.б. прислоњени лук са орнаментима (источни део западног лука) Северни пиластар западног лука (зона 2 и 1) п. апрокс. 5 м2 (димензије композиција су од сокла са мермеризацијом до фриза) - бр. 4. Св. Александар (димензије (2,6 х 0,5 м) - бр. 3. Св. Архангел Михаило (2,6 х 1м) - бр. 2. Ктиторска композиција Петар Жујић (2,6 х 0,45 м) Јужни пиластар западног лука (зона 2 и 1) површина апрокс. 5 м2 (димензије композиција су од сокла са мермеризацијом до фриза) - бр. 24. Св. Антоније (2,6 х 0,5м) - бр. 25. Св. Архангел Гаврило (2,6 х 1 м) - бр. 26. Св. Теодор Општежитељ (2,6 х 0,45 м) Западни травеј, горњи део свода јужне стране цркве (зона 4 ) Композиција: - бр. 77. Крштење Христово (Господње) пов. апрокс. 7,5 м2 Западни травеј, део јужне стране зида цркве (зона 2 и 1) Композиција са три светитеља (димензија 2,77 х 2,35 м) п. апрокс. 6,5 м2 - бр. 27. Св. Сава Освештани - бр. 28. Св. Јефрем Сирски - бр. 29. Св. Максим Укупна површина обухваћеног живописа (рачунајући све додатне изломљене површине и слично) предвиђена за радове у V етапи према опредељеним средствима износи апроксимативно 50 м2. Техничка заштита живописа на местима угрожене стабилности на основу предходно изведених истраживања и техничке документације. Page 2 of 6 Предвиђени су следећи радови на горе наведеним зонама и композицијама: 1. Провера стања живописа након IV фазе радова 2. Техничка заштита живописа на местима угрожене стабилности на основу предходно изведених истраживања и техничке документације: а) Фиксирања бојеног слоја; б) Постављање ојачања (фластера) од арматурне газе по потреби; в) Уклањање дерутног цементног малтера између носећег зида и сликарског кречног малтера са живописом; г) Враћање у првобитну позицију од зида одвојених делова живописа, његово ,,лепљење” помоћу кречног малтера и постављање опшивака од кречног малтера; Постављање инјекционих отвора и самоносећих преса за потребе инјектирања на местима где је то могуће, до сушења и учвршћења консолиданта; Ппотпуна консолидација течним консолидантом путем инјектирања; 3. Уклањање самоносећих преса након завршеног инјектирања и учвршћивања течног консолиданта, обрада инјекционих отвора са пломбирањем и ретуш; 4. Уклањање ојачања од арматурних газа (фластера) са живописа; 5. Санација соли и чишћење соли; 6. Чишћење живописа од депозитних материјала (прашина, гареж, восак, итд.) по утврђеним методама на основу сликарско конзерваторских истраживања; 7. Постављање подлоге од слојева кречног малтера у мање лакуне (пломбирање). Постављање вишеслојних пломби од кречног малтера на великим површинама где је у потпуности отпао малтерни носиоц и припрема за извођење сликарских радова на ретушу и реинтеграцији недостајућих делова живописа на основу постојеће фотодокументације пре оштећења; 8. Ретуш и реинтеграција бојених површина (композиција) живописа које су предходно у потпуности конзерваторски обрађене (извршени сви радови, а површине учврћене и суве); 9. Детаљна фото снимања затеченог стања зидних слика и њихових карактеристичних оштећења, израда фото документације током извођења техничке заштите; 10. Израда радних цртежа живописа и калкова. Документовање изведених радова у израђене цртеже за графичку документацију. 11. На под цркве од скупоцене мермерне интарзије пре радова се поставља заштита, По завршетку радова радилиште се очистити, а отпад односи на депонију. Све подне заштите се уклањају и уређује се унутрашњи простор цркве након изведених радова. Кратак опис радова (Напомена: Радови ће се изводити на терену по израђеном Пројекту уз консултације и праћење надзорног органа сликара-рестауратора Завода за заштиту споменика културе Краљево) Монтажа одговарајуће статичне цевасте и покретне алу-скеле у циљу обезбеђења приступа свим површинама на којима ће се изводити радови. Скела мора бити постављена тако да не угрожава функционисање цркве. Пре подизања скеле поставити заштитни етисон (простирку) и фолију (најлон) преко пода изведеног у мермерној интарзији, ради његове заштите од оштећења. Приликом подизања скеле, један њен део треба поставити тако, да је могуће приступити деловима живописа који су рађени у предходној фази (2024. год.) ради провере стања конзервираног живописа и додатног инјектирања (по потреби), чишћења и ретуша. Демонтажа и складиштење скеле по завршетку радова, уклањање подне заштите, депоновање отпадног материјала и чишћење и уређивање простора цркве након изведених Page 3 of 6 радова. Предузети све мере сигурности и заштите људи и зидног сликарства, како током монтаже и демонтаже, тако и у току извођења радова. Скела, односно радне платформе ће се монтирати једном за све време извођења радова. Потребно је од стране извођача радова обезбедити превоз скеле, монтажу, демонтажу, атест, итд. По завршетку радова радилиште очистити, а отпад однети на депонију. Уклонити подне заштите и уредити простор цркве након изведених радова. Фиксирање нест абилних делова бојеног слоја на зидним сликаама извршити на свим површинама и местима на којима, током извођења радова такве нестабилности буду регистроване. За фиксирање је неопходно претходно тестирање више различитих фиксатива. Пожељно је користити компатибилне и реверзибилне фиксативе. На основу резултата проба надзорни орган ће одредити који фиксатив и који метод аплицирања ће се употребити. Постављањем заштитне траке (опшивка) од ручно рибаног кречног малтера израђеног од најквалитетнијих агрегата и одлежалог креча (најмање две године старости) обезбедити трајну заштиту спољних ивица живописа. Малтер мора бити постављен увек на исти начин, мора имати одговарајућа механичка и естетска својства, а његова површина обрађена на адекватан, у Пројекту дефинисан начин. Пре постављања нових заштитних опшивака извршити консолидацију трошног малтера по спољним ивицама зидних слика и сачуваних фрагмената. Рецептуру за израду малтера и прецизну методологију наношења и крајње обраде одредиће надзорни орган на основу проба и искустава до којих се дошло током извођења претходних рестаураторских радова. У случају потребе уклонити постојеће фластере и привремене опшиваке (заштитне траке од малтера) са ивица живописа. Уклањање извести крајње прецизно и педантно, а затим одговарајућим конзерваторским алатима обрадити ивице и припремити их за постављање нових заштитних опшивака. Пре уклањања малтерних заштитних опшивака, фластерима од газе са реверзибилним адхезивом превентивно заштитити ивице фресака. Пре постављања фластера обавезно проверити стабилност бојеног слоја и на угроженим зонама обавити превентивно фиксирање. Методом инјектирања попунити шупљине између зида и малтера и на тај начин консолидовати одвојене делове живописа за зид. Обезбеђивање зидних слика пре инјектирања зидова. Пре инјектирања, на основу постојеће документације, а такође и на основу пунктовања увидом на лицу места утврдити површине које треба инјектирати. Затим пажљиво одредити места за инјекционе отворе. Отвори не смеју бити избушени на лицима фигура односно на деловима где би значајно био нарушен интегритет дела. Отворе постављати на местима где већ постоје оштећења, деловима позадине или по могућству на деловима који не утичу на интегритет живописа односно представе на њему. На свим површинама зидних слика који су на неки начин одвојене од зида, неопходно је за све време трајања процеса инјектирања, паралелно обезбеђивати зидне слике приручним и мобилним подупирачима-подлогама (самоносећим пресама) насупрот спољној третираној опвршини. Подупирачи се праве од дрвене конструкције обложене са једне стране филцаним слојем у облику табле обложене мелинекс фолијом, да би се избегло директно дејство филцане површине на структуру бојеног слоја третираног живописа. Премештање Page 4 of 6 подупирача је условљено сваким новим положајем, тј. нивоом по хоризонтали у зони која се третира инјектирањем. За учвршћивање подупирача се може користите постојећа склела уз додатне адаптације или се користе брезони који се утиплују у зид. У случају коришћења система са типловањем водити рачуна где се буше рупе за типлове. Не смеју бити на фигурама, лицу итд. Бирати места која су у зони бордуре или позадине. Инјектирање живописа Унутрашња садржина зидова се углавном састоји од испуне коју чини кречни малтер и ситини комади цигле. Деловањем соли из продужног цементног малтера којима је везивана цигла, дошло је до растресања везе између малтерне подлоге живописа и зида. Растрешено везивно ткиво малтера омогућило је одвајање, транспорт и таложење шута у доње делове пукотина и шупљина између малтера живописа и зида, формирајући притом растресит талог. Да би се остварила поновна консолидација зидне масе у језгру потребно је одстранити наталожени шут, отпрашити површине и извршити систематско инјектирање зидова. Ослабљени ивични делови живописа, ојачани само ошивом, такође се морају додатно ојачати убризгавањем новог јачег адхезива. На местима где су неки делови живописа више одвојени, после инјектирања, тј. убризгавања консолиданта-везива, биће под притиском враћени у одговарајући положај (пресовањем). Припремни радови за ову врсту интервенција подразумевају прављење отвора у спољашњем делу зида односно живописа и уградњу кратких ПВЦ цевчица у функцији инјекционих отвора. Консолидација се врши инјектирањем, натапањем и наливањем консолиданта, затим притискањем тј. враћањем нивоа слике у првобитни положај помоћу самоносећих преса. Предност ових преса је у томе што за њих није потребан ослонац за силу потиска већ се то остварује јаком везом са носећим зидом. Инјекциону течност правити према инструкцијама надзорног органа. Инјектирање спровести крајње пажљиво, уз све мере предострожности. Инјекционе отворе правити по могућству само на местима где већ постоје оштећења бојеног слоја. НАПОМЕНА: Ток инјектирања прати обавезна документација (дневбик инјектирања и уношење графичких података на шематски цртеж) Заптивање отвора на зидним сликама пре инјекционих радова. Све отворе на зидним сликама у облику пукотина, дубљих оштећења фреско- малтера и друге отворе затровити односно напунити или заштити материјалом који има поред основних карактеристика и способност велике абсорбције и депоновања воде из инјекционе течности (консолиданта) до потпуног засићења, стврање водонепропусног слоја непроменљивог волумена, еластичности слоја и има хемијски неактивна и реверзибилна својства. Ове особине поседује на пр. вајарска глина. Глина се након сушења и стезања инјекционе масе уклања. Пломбирање (постављање нове подлоге) свих дубинских оштећења, лакуна (лат. Lacuna: рупа, празнина) и пукотина извести кречним малтерима одговарајућих физичко- механичких и визуелних карактеристика. Пломбе морају бити веома стабилне, прецизно изведене (без угрожавања оригинала), по потреби слојевите, одговарајуће фактуре идентичне оригиналној. Рецептуру и метод аплицирања, одобриће надзорни орган. Малтер за пломбе мора бити припремљен од чистих и висококвалитетних пунилаца и креча одлежалог најмање две године и без адитива. Page 5 of 6 Нестабилне пломбе, као и старе пломбе лошег квалитета израде уклонити, а оштећења обрадити за постављање нових пломби. И друга дубинска оштећења обрадити и припремити за пломбирање. Постављањем одговарајућих фластера извршити превентивну заштиту ивица оригинала. Тон пломбе мора бити такав да не омета сагледавање композиција живописа и постиже се агрегатом у боји, а не додавањем пигмената или бојила. У случају постављања малтера за ретуш, пломба се поставља у равни живописа и потребно је да опонаша текстуру малтера живописа. Чишћење, тј. уклањање наслага прашине, гарежи, чађи, нечистоћа и других депозита са оригиналне површине зидних слика извести крајње опрезно, без угрожавања интегритета оригинала. Чишћење сваке површине документовати квалитетним фотографијама (високе резолуције) пре и после интервенције. Чишћење ће се изводити на начин утврђен по Пројекту и на основу конзерваторских проба и хемијских анализа. Сви предложени методи и рецептуре морају бити претходно одобрени од стране надзорног органа. Очишћене површине морају бити уједначено очишћене на целој површини зидног сликарства, да неби дошло до визуелне разлике између разних делова живописа у смислу јединства целине дела. Третирање соли (по утврђеним методама да би се спречило њихово даље исољавање), исушивању влаге по потреби, и чишћење делова живописа по утврђеним методама. Третирање растворљивих соли, десулфатизација (пасивизација соли), редукција растворљивих соли итд. Уклањање соли (ефлоросценције) ће се изводити механичким путем са одговарајућим конзерваторским алатима у мери у којој то буде било могуће, а после испитивања стабилности бојеног слоја. У случају нестабилности бојеног слоја, предходно извршити његово фиксирање. У случају да постоји влага, потребно је исушити влажне делове, а третирање соли евентуално одложити за наредну етапу радова у зависности од ситуације на терену. Одабир третирања растворљивих соли, ( десулфатизације, пасивизације, редукције, итд.) и одлуку о томе која ће се метода применити, донеће након мерења влаге, додатних анализа и консултација надзорни орган Завода у Краљеву, а са хемичарем-технологом Републичког завода за заштиту споменика културе Београд. Рестаурацију бојеног слоја на пломбираним оштећењима спровести максимално прецизно без икаквог угрожавања оригинала. За ретуш употребити најквалитетније пигменте и везива или акварел боје (на пример „Шминке“) и најквалитетније ретуш четке. Веће површине, нарочито на местима која могу садржати детаље за које се поуздано не може знати како су изгледали, решавати тонирањем или пломбама од декоративног малтера (консултовати надзорни орган). Ретуширању, као најделикатнијем делу презентације зидног сликарства, али и целог споменика, мора се приступити с посебном пажњом и са изузетним осећајем за меру. Ретуширају се сва оштећења у мери да се јасно с агледава оригинално сликарство и његове вредности, а да се при том не угрожава аутентичност. Строго су забрањене интервенције бојом на оригиналном бојеном слоју који је у потпуности очуван. Тачан састав и врста пигмента (тон боје) и везиво ће се одредити после анализе. Техника ретуша и рекокнструкције композиција ће бити накнадно одређени. На бојеним површинама које су отпале и нарушавају визуелну целину композиције извршити реинтеграцију обојеног слоја, делимично или у потпуности, уз успостављање уметничког интегритета бојеног слоја. Степен и начин реинтеграције ће се применити у Page 6 of 6 зависности од потреба уз консултације са надзорним органом Завода у Краљеву (сликаром рестауратором и историчарем уметности). Документација о радовима прати све време извођење радова; води се уредно грађевинска књига о интервенцијама које се спроводе. Посебно је потребно водити детаљан рестаураторски дневник у којем ће се прецизно навести места на којима је интервенисано, име конзерватора који је радио интервенцију, методи и материјали које је користио и сл. Све интервенције морају бити документоване фото и графичком документацијом о стању и ефектима пре, у току и после извођења интервенције Увид у док ументацију мора бити омогућен надзорном органу најмање једанпут недељно, а на захтев увек кад затражи. Фото документацију формирати апаратима високе резолуције у RAW и JPG формату. По завршетку радова, уз завршни извештај о раду, Републичком заводу предати и сву документацију. Напомене: Понуда мора у свему да одговара минималној конфигурацији захтеваној од стране Наручиоца. У случају да и један део понуде буде испод утврђеног минимума, понуда се одбија као неодговарајућа. Понуђачи су обавезни да у одговарајућој колони табеле понуде упишу јединичну цену са и без пдв, као и укупну цену за све радове у предмеру радова. Понуђач је дужан да обезбеди тражену опрему и материјале за извођење радова како је то предвиђено у техничком опису и табеларном делу понуде. Дате техничке карактеристике материјала за извођење радова се односе на минималне карактеристике које материјал мора да испуњава. Материјал мора у потпуности да одговара минималним техничким карактеристикама дефинисаним документацијом о набавци. Наручилац ће извршити проверу усклађености понуђених радова за захтевима из документације о набавци. Квалитет, количина и опис радова морају бити у складу са захтевима из техничког описа, предмером и предрачуном датим у Обрасцу структуре цене, условима за предузимање мера техничке заштите утврђеним Решењем Републичког завода за заштиту споменика културе-Београд. Гарантни рокови се рачунају од дана обостраног потписивања записника о примопредаји радова. Набававка, транспорт материјала и опреме, пада на терет Извођача. Извођач радова ангажује: помоћне раднике, обезбеђује материјал, превоз и сл. Надзорни орган је стручно лице запослено у Заводу за заштиту споменика културе Краљево. STANJE ZIVOPISA JNOP 0006-26 Zica Sv. Sava.pdf Стање зидног сликарства у цркви Св. Саве у Манастиру Жича Носилац Нослилац, односно здна подлга живописа је сачињена од цигле. За зидање између цигала као везиво је корошћен продужни цементни малтер. Подлога За малтерну основу коришћен је традиционални фреско малтер са додатцима животињске длаке, која је служила као својеврсна арматура и технички гледано, као веза са византијским (Источно римским) сликартвом, а за живопис је изведен у секо техници. На основу спектара (FTIR спектроскопија), добијених након спектроскопских испитивања, и њиховим поређењем са спектрима из базе података, закључује се да се ради о калцијум-карбонатној подлози са мањом или већом концентрацијом кацијум- сулфата, код оба узорка. Ова чињеница је очекивана с обзиром да се ни по боји, ни по чврстини малтера не може закључити да ли је дошло до употребе цемента у градивном елементу слике. Велика количина субфлоресценције и ефлоресценције такође може бити разлог велике количине сулфата. Не треба изоставити ни, евентуалну, употребу гипса, иако би то било технолошки контрапродуктивно и проблематично. Порекло сулфата у узорцима, и након инфрацрвене спектроскопије, не може се са сигурношћу утврдити. Додатне анализе допринеле би решењу ове недоумице. Бојени слој Спектри добијени снимањем бојеног слоја узорка да се ради о протеинском везиву. Протеинска везива могу бити казеинска, глутинска, албуминска и хемоглобинска. Глутинска везива (коштано, кожно и рибље туткало) није коришћено у зидном сликарству. Албуминска везива (беланце из јајета) најчешће су служила као изолација у штафелајном сликарству, док нема података да су коришћена у зидном сликарству. Употреба хемоглобинског везива у европском сликарству није потврђена. Казеинска везива (прерађено кравље млеко) најчешћи су додатак боји у секо- техникама. С обзиром да се на спектрима не уочава присуство липидних молекулских група, мора се искључити претпоставка о коришћењу јајчане темпере, уљане боје као и воска. Узимајући у обзир да везиво фреско технике (калцијум-карбонат) не показује карактеристике протеинских везива, закључићемо да се овде ради о al secco техници, уз употребу калцијум-казеината. Даља спектроскопска испитивања, која би показала елементарни састав везива, могла би, на основу количине фосфора да потврде овај закључак. Уколико присуство фосфора не буде евидентно, цела претпоставка би била доведена у питање. На појединим узорцима који су анализирани нашло се и друго везиво поред предпостављеног калцијум-казеината. То су везива које карактерише липидна молекулска група као што су најпре, уља и воскови. Поред уљаних везива на пр. ланеног, маковог и других сушивих уља, може бити и јајчана темпера, где је у везивни систем укључено жуманце. У случају живописа цркве Св. Саве можемо предпоставити да је осим казеинског везива за накнадне слојеве или лазуре коришћено жуманце као везиво. За анализу самог састава пигмената који су коришћени потребно је извршити додатне анализе. Узроци угрожавања дела Услед неадекватног кровног покривача дошло је до обилног влажења унутар зидова цркве посебно у горњим зонама (преко сводова и куполе) живописа што је условило велико пропадање малтера и бојеног слоја. Малтер се одвоио и раслоио тако да је дошло до отпадања живописа, као и изразото јаке ефлоресценције соли у структури и на површинама фресака. Олуци нису постојали па је настала и капиларна влага до висине од 1м. Због паљења свећа дошло је до чађења фресака што умањује сагледивост, а бројна механичка оштећења су настала вероватно, честим премештањем мобилијара и другом употребом простора. У цркви је подизан под и постављено подно грејање и нови мермерни под. Услед ових и сличних грађевинских радова дошло је до додатоног таложења прашкастих депозитних материја (цемента, мермерног праха и сл.) После разорног земљотреса који се догодио у Краљеву 2010.г. и у накнадним потресима стање живописа се погоршало. Отпали су нови комади фресака и малтера. Дошло је и до нових раслојавања живописа од зида цркве. Видљива оштећења су се проширила апроксимативно за 30%. Обзиром да је постојала даља опасност од потреса било је веома важно изврштити превентивне интервентне радове како би се спречило даље ширење оштећења и заувек изгубио оригинални живопис. Врсте оштећења живописа 1. Услед лошег кровног покривача дошло је до отпадања малтера на местима где су влажења и појава соли били изузетно интезивни. У куполи део композиције са Небеском литургијом, на јужној страни живопис је отпао на површини око 4м 2 ; 2. У горнњим зонама и сводовима дошло је до појаве соли на површини бојеног слоја у виду белих флека што умањује сагледивост композиција. Такође је дошло до таложења соли и других депозитних материјала између зида и малтерне подлоге зидних слика, што је условило подклобучења и одвајања живописа од зида. Потклобучења се налазе на око 30% површина. Потребно је додатно проверити све делове живописа. 3. Постоје бројна механичка оштећења доње зоне на површини живописа у виду огреботина, обијених ивица и рупа на висини до 2м од пода настала су услед померања мобилијара и употребом црквеног простора. Такође, у делу сокла живопис је услед капиларне влаге оштећен, и делом потпуно пропао. 4. На живопису постоје разне врсте нечистоћа од чађи, исцурелих остатака оксидације грејних тела на дрва, прашине, воска, масноћа, итд. 5. На појединим деловима живописа у горњој зони постоје влажне флеке, па се мора испитати и концентрације влаге на тим местима и евентуално предузети мере за њено исушивање. 6. Одређене површине треба и испитати и на постојање флоре у смислу буђи и слично, тако да се у том случају морају пердузети одговарајући конзерваторскеи поступци. Ранији радови на живопису 1. Извршена су сликарска конзерваторска испитивања: - Анализа затеченог стања, утврђивање стабилности површина носача (зидова) након земљотреса 2010.г. у Краљеву и утврђивање стабилности подлоге-малтера живописа; - Фотографска снимања затеченог стања и карактеристичних детаља током интервентних радова; - Извршена је физичко-хемијска анализа узорака састава малтера, бојеног слоја везива и соли (Спектроскопска анализа узорака ДРИФТ – ФТИР анализа 2015. - 2022. год.); - Извршена су сликарско конзерваторска испитивања стабилноси бојеног слоја; - Извршене су пробе чишћења и пробе ињектирања живописа; 2. Извршена је превентивно техничка заштита једног дела живописа на местима најугроженије стабилности и то: - Постављање привремених фластера од арматурне газе; - Постављене су привремене самоносеће пресе-држачи за обезбеђење живописа од отпадања са зида; Obrazac strukture cene 0006-26.pdf Page 1 of 5 Образац структуре цене у отвореном поступку јавне набавке радова ЈН бр. 0006/26 – Конзерваторско-рестаураторски радови на живопису цркве Св. Саве у Манастиру Жича – пета етапа 1. Цена – Образац структуре цене: ПРЕДМЕР И ПРЕДРАЧУН КОНЗЕРВАТОРСКО-РЕСТАУРАТОРСКИХ РАДОВА НА ЖИВОПИСУ ЦРКВЕ СВ. САВЕ У МАНАСТИРУ ЖИЧА Напомена: Композиције су нумерисане према шеми фрескописа у развијеној форми у пројекту. ПОЗИЦИЈА Количи не апроксима тивно ОПИС РАДОВА Цена без ПДВ, РСД Цена са ПДВ, РСД I - Монтажа и демонтажа скеле (комбинована цеваста и алуминијумска 150 дана - 5 месеци) -Провера стања живописа из предходне етапе радова 100 м2 Заштита подне мермерне интарзије пре и у току радова од оштећења постављањем одговарајуће заштитне простирке (теписона или етисона и заштитне фолије). Монтажа одговарајуће статичне и покретне скеле у циљу обезбеђења приступа свим површинама на којима ће се изводити радови и на деловима на којима је потребно проверити стање након извођења радова из предходне фазе радова. По потреби извршити додатно инјектирање, скидање фластера, чишћење и ретуш. Скела мора бити постављена тако да не угрожава функционисање цркве. Демонтажа и складиштење скеле по завршетку свих радова. По завршетку радова радилиште очистити, а отпад однети на депонију. Уклонити подне заштите и уредити простор цркве након изведених радова. Скела, односно радне платформе ће се монтирати једном за све време извођења радова (150 дана тј. 5 месеци). Превоз, монтажа, демонтажа, атест, итд. ________ _________ II Северни зид централног травеја апрокс. 16 м2 Kомпозицијe од сокла (пода цркве) до фриза: -бр.11. Св Ана са Богородицом -бр.10. Св. Никола -бр.9. Св Ђорђе -бр.бб. Парапет у трансцепту и орнамент под проз. -бр.8.Св.Димитрије) -бр.7. Св. Нестор 16 м2 1.Провера стања живописа након II етапе радова и додатна фиксирања бојеног слоја по потреби; 2.Додатна инјектирања на местима где је то неопходно након сушења и учвршћивања течног консолиданта који је кориштен у предходној етапи радова; 3.Техничка заштита живописа на местима угрожене стабилности на основу предходно изведених истраживања из предходне етапе и техничке документације: а) Фиксирања бојеног слоја; б) Постављање ојачања (фластера) од арматурне газе по потреби; в) Враћање у првобитну позицију од зида одвојених делова живописа, његово фиксирање постављањем опшивака од кречног малтера и консолидација течним консолидантом путем инјектирања; г) Постављање самоносећих преса (по потреби до следеће фазе радова) и уклањање _________ __________ Page 2 of 5 -бр.6. Св. Прокопије -бр.5. Св. Теодор Тирон постојећих на местима где је то могуће, након сушења и учвршћења консолиданта, односно након стабилизације живописа; д) Постаљање опшивака од кречног малтера; 4.Уклањање самоносећих преса након завршеног инјектирања и учвршћивања течног консолиданта; 5.Уклањање ојачања од арматурних газа (фластера) са живописа; 6.Санација соли и чишћење соли; 7.Чишћење живописа од депозитних материјала (прашина, гареж, восак итд.) по утврђеним методама на основу сликарско конзерваторских истраживања; 8.Постављање подлоге од слојева кречног малтера у лакуне (пломбирање). Постављање вишеслојних пломби од кречног малтера на великим површинама где је у потпуности отпао малтерни носиоц и припрема за извођење сликарских радова на ретушу и реинтеграцији недостајућих делова живописа на основу постојеће фотодокументације пре оштећења; 9.Ретуш бојених површина (композиција) живописа које су предходно у потпуности конзерваторск обрађене (извршени сви радови, а површине учврћене и суве) и реинтеграција недостајућих делова на основу постојеће документације; 10.Детаљна фото снимања затеченог стања зидних слика и њихових карактеристичних оштећења, израда фото документације током извођења техничке заштите; 11.Израда радних цртежа живописа и калкова. Документовање изведених радова. III Западни лук са присл. лук на запад. стр. апрокс. 10 м2 Композиције: - бр. 35. Св. Пророк Исаија - бр. 55. Св. Пророк Јеремија - бр. 60. Св. Апостол Петар - бр. 66. Св. Апостол Павле - бр. б.б. прислоњени лук са орнаментима (источни део западног лука) 10 м2 1.Провера стања живописа након II етапе радова и додатна фиксирања бојеног слоја по потреби; 2.Додатна инјектирања на местима где је то неопходно након сушења и учвршћивања течног консолиданта који је кориштен у предходној етапи радова; 3.Техничка заштита живописа на местима угрожене стабилности на основу предходно изведених истраживања из предходне етапе и техничке документације: а) Фиксирања бојеног слоја; б) Постављање ојачања (фластера) од арматурне газе по потреби; в) Враћање у првобитну позицију од зида одвојених делова живописа, његово фиксирање постављањем опшивака од кречног малтера и консолидација течним консолидантом путем инјектирања; г) Постављање самоносећих преса (по потреби до следеће фазе радова) и уклањање постојећих на местима где је то могуће, након сушења и учвршћења консолиданта, односно након стабилизације живописа; д) Постаљање опшивака од кречног малтера; 4.Уклањање самоносећих преса након завршеног инјектирања и учвршћивања течног консолиданта; 5.Уклањање ојачања од арматурних газа (фластера) са живописа; 6.Санација соли и чишћење соли; 7.Чишћење живо писа од депозитних __________ __________ Page 3 of 5 материјала (прашина, гареж, восак итд.) по утврђеним методама на основу сликарско конзерваторских истраживања; 8.Постављање подлоге од слојева кречног малтера у лакуне (пломбирање). Постављање вишеслојних пломби од кречног малтера на великим површинама где је у потпуности отпао малтерни носиоц и припрема за извођење сликарских радова на ретушу и реинтеграцији недостајућих делова живописа на основу постојеће фотодокументације пре оштећења; 9.Ретуш бојених површина (композиција) живописа које су предходно у потпуности конзерваторск обрађене (извршени сви радови, а површине учврћене и суве) и реинтеграција недостајућих делова на основу постојеће документације; 10.Детаљна фото снимања затеченог стања зидних слика и њихових карактеристичних оштећења, израда фото документације током извођења техничке заштите; 11.Израда радних цртежа живописа и калкова. Документовање изведених радова. IV Јужни пиластар западног лука (зона 2 и 1) површ. апрокс. 5 м2 димензије композиција су од сокла са мермеризацијом (пода цркве) до фриза: - бр.24. Св.Антоније - бр.25. Св. Архангел Гаврило - бр.26. Св. Теодор Општежитељ Северни пиластар западног лука (зона 2 и 1) апрокс. 5 м2 димензије композиција су од сокла са мермеризацијом (пода цркве) до фриза: - бр.4. Св. Александар - бр. 3. Св. Архангел Михаило - бр. 2. Ктиторска композиција Петар Жујић 10 м2 1.Провера стања живописа након II етапе радова и додатна фиксирања бојеног слоја по потреби; 2.Додатна инјектирања на местима где је то неопходно након сушења и учвршћивања течног консолиданта који је кориштен у предходној етапи радова; 3.Техничка заштита живописа на местима угрожене стабилности на основу предходно изведених истраживања из предходне етапе и техничке документације: а) Фиксирања бојеног слоја; б) Постављање ојачања (фластера) од арматурне газе по потреби; в) Враћање у првобитну позицију од зида одвојених делова живописа, његово фиксирање постављањем опшивака од кречног малтера и консолидација течним консолидантом путем инјектирања; г) Постављање самоносећих преса (по потреби до следеће фазе радова) и уклањање постојећих на местима где је то могуће, након сушења и учвршћења консолиданта, односно након стабилизације живописа; д) Постаљање опшивака од кречног малтера; 4.Уклањање самоносећих преса након завршеног инјектирања и учвршћивања течног консолиданта; 5.Уклањање ојачања од арматурних газа (фластера) са живописа; 6.Санација соли и чишћење соли; 7.Чишћење живописа од депозитних материјала (прашина, гареж, восак итд.) по утврђеним методама на основу сликарско конзерваторских истраживања; 8.Постављање подлоге од слојева кречног малтера у лакуне (пломбирање). Постављање вишеслојних пломби од кречног малтера на великим површинама где је у потпуности отпао малтерни носиоц и припрема за извођење сликарских радова на ретушу и реинтеграцији недостајућих делова живописа на основу постојеће фотодокументације пре __________ __________ Page 4 of 5 оштећења; 9.Ретуш бојених површина (композиција) живописа које су предходно у потпуности конзерваторск обрађене (извршени сви радови, а површине учврћене и суве) и реинтеграција недостајућих делова на основу постојеће документације; 10.Детаљна фото снимања затеченог стања зидних слика и њихових карактеристичних оштећења, израда фото документације током извођења техничке заштите; 11.Израда радних цртежа живописа и калкова. Документовање изведених радова. V Западни травеј, горњи део јужне стране свода (зона 4) композиција: -бр.77.Крштење Христово (Господње) пов. апрокс. 7,5 м2 Западни травеј, део јужне стране зида цркве (зона 1 и 2) Композиција са три светитеља (димензија 2,77 х 2,35 м) апрокс. 6,5 м2 -бр.27. Св. Сава Освештани -бр. 28. Св. Јефрем Сирски -бр. 29. Св. Максим 14 м2 1.Провера стања живописа након II етапе радова и додатна фиксирања бојеног слоја по потреби; 2.Додатна инјектирања на местима где је то неопходно након сушења и учвршћивања течног консолиданта који је кориштен у предходној етапи радова; 3.Техничка заштита живописа на местима угрожене стабилности на основу предходно изведених истраживања из предходне етапе и техничке документације: а) Фиксирања бојеног слоја; б) Постављање ојачања (фластера) од арматурне газе по потреби; в) Враћање у првобитну позицију од зида одвојених делова живописа, његово фиксирање постављањем опшивака од кречног малтера и консолидација течним консолидантом путем инјектирања; г) Постављање самоносећих преса (по потреби до следеће фазе радова) и уклањање постојећих на местима где је то могуће, након сушења и учвршћења консолиданта, односно након стабилизације живописа; д) Постаљање опшивака од кречног малтера; 4.Уклањање самоносећих преса након завршеног инјектирања и учвршћивања течног консолиданта; 5.Уклањање ојачања од арматурних газа (фластера) са живописа; 6.Санација соли и чишћење соли; 7. Чишћење живописа од депозитних материјала (прашина, гареж, восак итд.) по утврђеним методама на основу сликарско конзерваторских истраживања; 8. Постављање подлоге од слојева кречног малтера у лакуне (пломбирање). Постављање вишеслојних пломби од кречног малтера на великим површинама где је у потпуности отпао малтерни носиоц и припрема за извођење сликарских радова на ретушу и реинтеграцији недостајућих делова живописа на основу постојеће фотодокументације пре оштећења; 9.Ретуш бојених површина (композиција) живописа које су предходно у потпуности конзерваторск обрађене (извршени сви радови, а површине учврћене и суве) и реинтеграција недостајућих делова на основу постојеће документације; 10.Детаљна фото снимања затеченог стања зидних слика и њихових карактеристичних оштећења, израда фото документације током извођења техничке заштите; __________ __________ Page 5 of 5 11.Израда радних цртежа живописа и калкова. Документовање изведених радова. УКУПНО апрокс. 50 м2 С в е г а динара без ПДВ:.................................................. + ПДВ 20%.............................................................. __ УКУПНО РАДОВИ са ПДВ: .............................................. 2. Важност понуде: _____________________ дана ( минимално 60 дана од дана отварања понуде). 3. Рок извођења радова: __________ дана ( максимално 150 календарских дана од дана закључења уговора). 4. Понуђена цена се даје као фиксна. У цену морају бити урачунати сви зависни трошкови. 5. Гарантни рок: _________________________ (минимално 24 месеца) за изведене радове. Датум: __________________ Kriterijumi za dodelu ugovora.pdf КРИТЕРИЈУМИ ЗА ДОДЕЛУ УГОВОРА И ОСТАЛИ ЗАХТЕВИ НАБАВКЕ 1 Наручилац: ЗАВОД ЗА ЗАШТИТУ СПОМЕНИКА КУЛТУРЕ КРАЉЕВО 100239951 Назив поступка: Конзерваторско-рестаураторски радови на живопису цркве Св. Саве у Манастиру Жича – пета етапа Референтни број: 0006/26 КРИТЕРИЈУМИ ЗА ДОДЕЛУ УГОВОРА И ОСТАЛИ ЗАХТЕВИ НАБАВКЕ Део конкурсне документације који је генерисан путем Портала у случају када је наручилац означио опцију аутоматског рангирања понуда на Порталу јавних набавки Назив предмета / партије: Конзерваторско-рестаураторски радови на живопису цркве Св. Саве у Манастиру Жича – пета етапа Наручилац је дефинисао критеријуме за доделу уговора на основу: Цене Изабран начин рангирања прихватљивих понуда: Аутоматско рангирање Остали захтеви набавке (који нису наведени изнад као критеријуми) Назив: Рок извођења радова Јединица мере: календарски дан Ограничења: Ограничена је минимална вредност коју понуђач може да понуди Ограничена је максимална вредност коју понуђач може да понуди Максимална дозвољена вредност: 150,00 Назив: Гарантни рок Јединица мере: месец Ограничења: Ограничена је минимална вредност коју понуђач може да понуди Минимална дозвољена вредност: 24,00 Ограничена је максимална вредност коју понуђач може да понуди Напомена: У овом делу наведени су остали захтеви набавке који нису претходно наведени као критеријуми за доделу уговора, а понуђач мора на њих да одговори приликом попуњавања електронског обрасца понуде. Ти захтеви могу да се односе на захтеве набавке, које наручилац сматра релевантним за закључење уговора и који се могу нумерички исказати- Резервни критеријуми Ако постоје две или више понуда које су применом критеријума за доделу уговора једнаке, наручилац ће уговор доделити понуђачу који понуди краћи рок извођења радова. Примена жреба Уколико након рангирања на основу критеријума за доделу и резервних критеријума (ако су дефинисани) није могуће донети одлуку о додели уговора, наручилац ће уговор доделити понуђачу који буде извучен путем жреба. Наручилац ће обавестити све понуђаче који су поднели понуде о датуму када ће се одржати извлачење путем жреба. Жребом ће бити обухваћене само оне понуде које су најповољније након рангирања на основу критеријума за доделу и резервних критеријума (ако су дефинисани). Извлачење путем жреба наручилац ће извршити јавно, у присуству понуђача, и то тако што ће називе понуђача исписати на одвојеним папирима, који су исте величине и боје, те ће све те папире ставити у провидну кутију одакле ће прво извући само КРИТЕРИЈУМИ ЗА ДОДЕЛУ УГОВОРА И ОСТАЛИ ЗАХТЕВИ НАБАВКЕ 2 један папир. Понуђачу чији назив буде на извученом папиру ће бити додељен уговор. Након извлачења првог папира наручилац извлачи преостале папире један по један те сходно редоследу којим су извучени рангира преостале понуђаче. Понуђачима који не присуствују овом поступку, наручилац ће доставити записник извлачења путем жреба.